LA CLARIDAD DEL COMPROMISO

Fredy Massad y Alicia Guerrero Yeste
Publicado en suplemento 'Cultura/s', La Vanguardia, Barcelona - Número 485

En el modo en que el sentido concreto del significado de una palabra puede entenderse en claridad al percibirlo reconocido en los matices de la acción de un individuo, Carlos Quintans (Senande-Muxía, 1962) encarna ese sentido en el que la palabra sensibilidad significa cuidado, claridad y respeto.  Su casa en la aldea de Paderne, en la Sierra de O Courel (Lugo), una construcción en la que se reconocen algunos de los rasgos que este arquitecto considera persistentes en su trayectoria, sea posiblemente la ocasión donde quizás esa sensibilidad se manifieste con una evidencia particularmente nítida. 

Formado en la Escuela de Arquitectura de A Coruña, establecido su actual estudio en solitario en 2002 en esta misma ciudad, además de su dedicación a la docencia Carlos Quintans es un personaje clave en la dinamización del debate arquitectónico en el panorama gallego y español, con actividades entre las que destacan su tarea como co-director de la revista  Tectonica o el proyecto de reflexión urbana para Santiago de Compostela, A cidade intuida.

Con obra mayoritariamente localizada en Galicia, Quintans se reconoce ligado a muchas de las condiciones que definen esa situación (“la humedad, las variaciones de luz y en el cielo, la niebla, la difuminación del paisaje, la violencia de la naturaleza…”) y que busca incorporar a su arquitectura con objeto de explorar la articulación de relaciones variables entre espacio interior y espacio exterior, cómo esos efectos cambiantes del clima gallego pueden incidir en la expresión construida de formas y materiales. Cuando Quintans alude al deseo de lograr crear arquitectura que “provoque nuevas emociones, que enriquezca estados de ánimo y sensaciones” no habla de perseguir  una sofisticación perceptual o sensorial forzada, sino de redescubrir la intensidad compleja de lo primario.

La Casa en Paderne toma los fundamentos de piedra de un antiguo pajar y construye sobre ellos una estructura de madera. Es un volumen nítido, ‘sincero, donde no se quiere esconder nada’, de expresión sosegada. Una síntesis formal que le permite llevar al máximo la posibilidad de abstracción en el interior para evitar fragmentaciones y  lograr así el pleno aprovechamiento y sensación de grandiosidad para una vivienda de apenas 100m2. Quintans manifiesta que la disposición de las dependencias de la vivienda (dormitorios abajo y la sala de estar, arriba) es un homenaje al concepto planteado por Alejandro de la Sota para la Casa Domínguez (Pontevedra, 1976) pero se reconoce igualmente patente también la influencia de Manuel Gallego – con quien Quintans trabajase-, quizás particularmente de su Casa Familiar en Oleiros (1979).

Queriendo “encajar lo nuevo en lo existente”, Quintans logra no quebrar la impresión de tiempo detenido que envuelve ese lugar mediante las virtudes de una acción contemporánea que sabe recrear la atemporalidad sin forzar la sublimación. El gran ventanal que sirve como privilegiado mirador hacia el bosque interviene para crear la sensación de gran amplitud espacial, pero es también el elemento que coloca al habitante en una relación emotiva y reflexiva frente a dicho paisaje y esa noción subjetiva – surgida de un verso de Uxio Novaneira: ‘Aquí se siente bien poco lo que es un hombre’-, estableciendo una continuidad con la latencia de esas emociones frente al paisaje y el tiempo.

Junto a otras de sus obras, como la Casa en Gandarío o la recientemente finalizada Guardería Eiris, esta casa es también quizás una construcción que, dentro del panorama más en presente de la arquitectura española, pueda leerse ejemplo de un proceder arquitectónico de honestidad de largo recorrido; de una actitud en la que se reconoce inalterada una concepción de la arquitectura basada en ese personal sentido de la sensibilidad y en el del esfuerzo de la responsabilidad, cualidades que parecen dos  de las claves necesarias para sustentar una ideología del compromiso –libre de dogmatismos-  en la que se redefina y refuerce el valor de la arquitectura y el arquitecto hacia las nuevas direcciones que se abren más allá de las incertidumbres del actual estado de crisis.

Fotografía: Ángel Baltanás